domingo, 1 de diciembre de 2013

El Domhan Óptica Xixón echa a andar en el CCAI

El Centro de Cultura Antiguo Instituto acogió ayer la inauguración del Domhan Óptica Xixón, el festival audiovisual que se abrió con la proyección del corto de animación 'Folksongs&Ballads'. Los sonidos celtas de Hugo Fernández acompañaron esta primera jornada que continuó con más proyecciones.

martes, 1 de octubre de 2013

Segun la prensa "Identificados los restos de una asturiana desaparecida durante la dictadura argentina "

El Equipo Argentino de Antropología Forense identificó los restos de dos españoles desaparecidos durante la dictadura argentina (1976-1983), una asturiana y un gallego que habían emigrado al país junto a sus familias. La identificación se anunció hoy durante un acto organizado en la embajada de España en Buenos Aires para conmemorar el 'Día del Español Desaparecido en Argentina'. Las últimas víctimas españolas identificadas por los antropólogos argentinos son Antonia Margarita Fernández García, nacida en Oviedo en 1944, y Manuel Ramón Souto Leston, que nació en La Coruña en 1949. Antonia, profesora de educación física, fue secuestrada en su casa de Mar del Plata en mayo de 1978, junto a sus hijas de 3 y 7 años. Pocas horas después era secuestrado también su esposo, el argentino Ricardo Téllez, mientras sus hijas eran entregadas a sus abuelos. Manuel fue secuestrado en junio de 1976 junto a otras dos personas cuando se encontraba de visita en una vivienda de la localidad de Villa Fiorito. El reconocimiento de sus restos fue posible porque las familias de ambos habían entregado muestras al banco nacional de datos genéticos, con el que trabaja el Equipo Argentino de Antropología Forense, volcado desde su creación en la identificación de víctimas de la dictadura. En 2011, el Equipo Argentino de Antropología Forense identificó a Urbano López Fernández, de origen gallego, secuestrado en 1976, dejando a su esposa embarazada y una bebé de pocos meses. Fue asesinado el 31 de diciembre de 1976, apenas dos semanas después de su secuestro, junto a otros cuatro detenidos en el cuartel de La Tablada de las afueras de Buenos Aires. Dos años antes, se anunció el reconocimiento de Manuel Coley Robles, nacido en Barcelona el 29 de junio de 1934, que fue el primer desaparecido español identificado por el Equipo de Antropología Forense. Organizaciones de Derechos Humanos estiman que casi un centenar de ciudadanos nacidos en España y más de doscientos de origen español desaparecieron durante la dictadura militar argentina.

martes, 3 de septiembre de 2013

el niño y el primer dibujo

Evolución del dibujo infantil a) El Garabato El primer garabato (no siempre efectuado sobre papel), supone la primera expresión gráfica de lo que más adelante serán trazos que irán tomando progresivamente forma y contenido. Son los precursores de algo más importante que vendrá después: el dibujo y la escritura. Estos primeros "dibujos" suelen efectuarse a partir del año y medio. Evidentemente sin intención ni capacidad para representar formas, figuras u objetos. Sí pueden, desde un punto de vista psicológico, permitirnos explorar algunos detalles tempranos de su afectividad y temperamento como se expone un poco más adelante. Sus primeros contactos con el lápiz y el papel van a ser exploratorios y muy condicionados por las limitaciones obvias de su capacidad y maduración visomotora. Igual como ocurre con en otros aspectos del aprendizaje, cada niño es un mundo y seguirá su propio proceso y ciclo. Los hay más precoces y otros más lentos en la adquisición de ciertas habilidades. Ello no tienen que ser síntoma inequívo, al menos en estas edades, de retraso o menos capacidad futura. No obstante, siempre será positivo potenciar, motivar y acompañar al niño en cualquier proceso de aprendizaje y estar atentos a a cualquier problema que pudiera surgir. b) Del garabato a las primeras formas A partir del segundo año, el niño es capaz de ir dando forma a los garabatos. Ya no se trata sólo de líneas inconexas sino que se observan agrupamientos de trazos en formas con contornos. Pueden ser los primeros intentos de representar objetos del mundo real. Evidentemente el nivel de maduración no permite todavía la definición de las formas. Suele también empezar la experimentación con diferentes colores. En esta etapa ya podemos distinguir algunos rasgos del temperamento del niño tal como se apunta más adelante. c) Las líneas empiezan a tomar forma Estamos ya en la etapa de 2,5 años aproximadamente. El niño es capaz de dibujar circulos y combinarlo con líneas para crear nuevas formas. Son dibujos que ya tienen cierto parecido con objetos y figuras humanas pero sin llegar a nivel de detalle suficiente como para identificarlas plenamente. d) El detalle aumenta Cercanos los tres años pueden aparecer las primeras formas que identifican objetos o personas. El dibujo puede tener ya una intención clara de comunicar situaciones, personajes y emociones. La forma se perfila y podemos reconocer en ellos el primer esbozo de la figura humana. Son humanoides sólo con piernas y cabeza. Otros objetos de interés para el niño pueden ser también objeto de plasmación en el papel (autobús, coche, casa, etc.). El niño, generalmente, es capaz ya de dibujar una línea vertical al año y medio; la horizontal y el círculo a los dos años; la cruz a los tres; el cuadrado a los cuatro y el rombo a los siete años. e) La figura humana se perfila Entre los tres y cuatro años el niño va depurando sus dibujos. La figura humana evoluciona de un simple humanoide con piernas y cabeza a una figura más completa en las que ya se han incorporado el cuerpo y los brazos. La cabeza con frecuencia aparece muy grande al igual que los ojos. En los niños más detallistas puede que también se incorpore el pelo como un elemento más. f) Se consolida la forma Estamos ya en los cinco años. Las diferentes estructuras cognitivas han ido madurando y el dibujo es una más de las facetas en el que el niño ha progresado. Ahora la figura humana es perfectamente identificable y presenta la mayoría de los elementos principales: Cabeza, cuerpo y extremidades superiores e inferiores. En la cara puden observarse los ojos y la boca. La nariz y las orejas suelen tardar un poco más. La presencia del cabello es también habitual. Además aparece otros aspecto importante: la diferenciación. Cuando se pintan varias figuras humanas, el niño es capaz de pintar en cada una de ellas rasgos diferenciales (más grande, más pequeño, con pelo, sin pelo, alegre, con algún objeto en la mano, etc.). Este detalle es importante dado que es un síntoma de creatividad y de capacidad de observación del entorno. g) El personaje en situación De los cinco a seis años el dibujo está consolidado. Cada niño a su forma y con su propia destreza. No obstante, el dibujo va a mantener un elemento común en todos los niños: Su capacidad de ser una plataforma comunicativa, un escaparate donde se nos va a mostrar un mosaico de sensaciones y emociones, es decir, el mundo interno del niño. No siempre serán obvias sino que deberan interpretarse cautelosamente en la clave peculiar e intransferible de cada niño. Ahora, figuras humanas y objetos interactuan dentro del papel y el niño puede plasmarlas no tan sólo como formas individuales sino formando parte de una escenificación, de una situación concreta.

jueves, 1 de agosto de 2013

Si pienso en ti

OTRA VEZ PENSANDO EN TI otra vez pensando en ti y ya no se ni que decir escribiendo por ti quiero ser tuyo hasta el fin

lunes, 8 de julio de 2013

astilleros de españa

1Comentario | En Tuenti El ministro de Industria, Energía, y Turismo, José Manuel Soria, ha confiado este lunes en que el vicepresidente de la CE y comisario de Competencia, Joaquín Almunia, reconsidere la decisión de obligar a los astilleros españoles a devolver las ayudas del sistema 'tax lease'. En declaraciones antes de reunirse con la Asociación Empresarial Química de Tarragona (AEQT) en la sede de la patronal catalana Fomento del Trabajo, ha sostenido que los astilleros, armadores y financiadores han actuado en base al principio de "seguridad jurídica y confianza legítima". Ha constatado una "inacción absoluta" de la CE desde que se puso en funcionamiento el sistema del 'tax lease' español, hasta que fue denunciado en 2011, y ha recordado que desde principios de este año está en vigor un nuevo sistema y que se adapta a la legislación comunitaria. "La armonización fiscal directa no existe en la Unión Europea. El hecho de que existan beneficios tributarios distintos de un país a otro no significa que eso sean ayudas de Estado", ha insistido Soria, que, con este argumento, confía en que España no deba devolver las ayudas.

miércoles, 1 de mayo de 2013

El museo Van Gogh reabre sus puertas con un viaje al taller del genio

El 40 aniversario de la apertura del Museo Van Gogh, en Ámsterdam, ha servido para aclarar el mayor de los equívocos que rodea al pintor: “no fue el genio instantáneo que creíamos sino que trabajó muy duro para entender la técnica y el uso del color de su arte”. Lo dice Rik van Koetsveld, director gerente del centro, que se despide de su cargo con una muestra desmitificadora. Titulada Van Gogh en su taller (Van Gogh at work) sigue la evolución del artista a través de 200 obras y objetos propios, así como telas de sus contemporáneos, entre ellos Gauguin y Toulouse Lautrec. Como el promedio de edad del visitante del centro es de 32 años, la exposición combina salas clásicas de cuadros colgados en la pared, con presentaciones listas para que participar en el proceso creativo. Hay un microscopio para llegar a las entrañas del lienzo, moldes transparentes superpuestos para ver los diferentes motivos pintados bajo la pintura definitiva, y retales de lienzo en sus diversos estados de preparación. El objeto más entrañable, de todos modos, es su caja de ovillos de lana de colores. El pintor los usaba para guiarse cuando mezclaba tonos. El problema es que trabajaba sin descanso, y la falta de dinero le llevó a utilizar a veces pinturas de baja calidad que no han resistido bien el paso del tiempo. El mejor ejemplo es la serie de cerezos en flor. En los tres originales, las flores eran rosas. El tiempo las ha dejado blancas y chocan junto a una obra similar, esta sí en rosa fuerte, firmada en 1888 —como los del holandés— por el danés Christian Mourier Petersen. Lo que hoy llamaríamos reciclado de materiales no termina ahí. Cuando Van Gogh no tenía lienzos, aprovechaba trapos de cocina. Y cuando estaba desesperado, daba la vuelta a un lienzo ya utilizado y pintaba otra cosa por detrás. El museo presenta tres de estos ejemplos en sendas vitrinas. El resultado es fascinante. El motivo pintado no siempre corresponde a la misma época, así que por un lado aparecen, por ejemplo, unas patatas de su época holandesa, oscuras y con mucho empaste. Del otro, un autorretrato de azules luminosos más próximos a la etapa francesa. Su ritmo febril de trabajo acaba arrancando la sonrisa del espectador. Olvidaba el viento al pintar una marina al aire libre, como aprendió de los impresionistas, y la arena se pegaba en la tela para siempre. Envolvía la tela en papel de periódico para su transporte, y quedaba marcada la huella de la tinta. Ambos extremos han sido analizados a fondo para la muestra con ayuda del laboratorio científico de la multinacional Shell. El museo ha conseguido que la National Gallery, de Londres, ceda la primera versión de Los girasoles. Muy satisfecho, la presenta junto a una posterior, de su colección. Es la joya de la corona dada su fama y porque ilustra la evolución de un mismo motivo. Hay cinco girasoles de Van Gogh en el mundo y todos son distintos. El dormitorio en Arles, cedido por el Instituto de arte de Chicago, y el retrato de Père Tanguy, prestado por el museo Rodin, de París, cumplen la misma función educativa. Sin embargo, las joyas de coleccionista son los cuadernos de esbozos y dibujos y acuarelas de Van Gogh. Poco expuestos dada su fragilidad, ilustran su minucioso de su enfoque artístico, lo mucho que analizaba cada cuadro, y como pasa de dibujar mal a pintar con maestría, para acabar casi en la abstracción. Como en la tela Raíces de árboles, de 1890. La última de su vida. La muestra estará abierta hasta el 12 de enero y solo podrá verse en Ámsterdam.

LAS MAÑANAS DEL BRUJO EDICION VERANO 2013 (Radio Ujo 107.2)

lunes, 1 de abril de 2013

Virginia Lopez

Licenciada en Historia del Arte (Universidad de Oviedo, 1998) y en Bellas Artes (ABAF, Florencia, Italia, 2011). En el 2010 obtiene la beca Erasmus, completando sus estudios en instalación y audiovisual art en la Aalto University, School of Art and Design de Helsinki y en el 2013 funda PACA_Proyectos Artisticos Casa Antonino (Trubia, Gijon), un espacio de creación artística interdiciplinar, con especial atención al entorno rural y a sus transformaciones, en la idea de unir arte, territorio y vida. Trabaja a través de diferentes medios y técnicas: fotografía (con una especial atención hacia las técnicas tradicionales de revelado por contacto de negativo), instalaciones, pintura y escultura (en particular la ceroplástica, constituyendo la cera uno de los materiales predilectos de la artista). Su obra indaga la dimensión temporal, el concepto de memoria y transitoriedad y lo hace a travès de los mismos materiales utilizados, entendidos como contenedores de tiempo: la cera, material orgánico y metamórfico, inestable, viejos procedimientos de estampa fotografica, donde la imagen aperece y desaparece , inmersa en el agua, frágil. Sus obras estan presentes en colecciones privada y públicas (Coleccion Unicaja, Gobierno del Principado de Asturias, Ambasciata di Spagna en Roma, Pinacoteca Comunale d’Arte Contemporanea, Gaeta, Italia). Entre sus últimas exposiciones individuales destacan: Ephemeros, comisario Christian Herren, Eletto galerie, Berna, Suiza (2012) - Galleria Lato, Prato, a cura de Fabrizia Bettazzi, Italia (2012); Materia instabile, comisario Matilde Puleo, Palazzo Chianini- Vicenzi, Arezzo (2010); Sospensione, comisario Micol di Veroli, Dora Diamanti Arte Contemporanea, Roma (2009), Visivagante, galleria Tornabuoni , Firenze, Italia (2009), Trasposiciones, CCAI Gijón - Fundación Unicaja, Málaga, (2007); XXIII Muestra de Artes Plásticas, Sala Borrón (2007); Hilvanadas, Sala Borron, Oviedo (2006). Próximas exposiciones en Asturias: Galeria Texu, Oviedo, y Centro Valey de Castrillón (2013).

martes, 5 de febrero de 2013

en el pleno del ayuntamiento de langreo con JOSE BLANCO ORTIZ (vicepresidente de langreanos en el mundo)

El 24 de julio de 2006, se rindió un homenaje a la Emigración Langreana, en la figura de los 16 langreanos que presiden o han presidido otros tantos Centros Asturianos repartidos por el mundo. Los homenajeados estuvieron acompañados por representantes de los Centros Asturianos, La Presidenta de la Junta del Principado, el Consejero de Justicia, Seguridad Pública y Relaciones Exteriores, los Directores de la Agencia Asturiana de la Emigración, de la Asturiana de Cooperación y de Relaciones Institucionales, y los vicepresidentes del Consejo de Comunidades Asturianas y de la Federación Internacional de Centros Asturianos, en una recepción Oficial en nuestro Ayuntamiento, ofrecida por su Alcaldesa y miembros de la Corporación. La Comisión Gestora, estaba formada por el Ayuntamiento de Langreo , La Sociedad de Cultura y Deportes "LA MONTERA", La Sociedad de Festejos "Santiago Apóstol", y el Centro Asturiano de Málaga. Se contó con la colaboración desinteresada del Laureado Coro Santiaguín y la Banda de Gaitas de Langreo. El éxito del acto animó a repetir todos los años un encuentro con los langreanos que estan fuera del municipio por lo que surgió la idea de crear una ASOCIACION que los agrupe. Esto se consideró posible si se utilizan la nuevas tecnologías de la comunicación (internet), por lo que se decidió crearla y denominarla De manera inmediata se registraron sus estatutos en el registro Nacional de Asociaciones con fecha 5/9/2006, nº. 587691 y en el registro de Asociaciones del Ayuntamiento de Langreo, con su domicilio social fuera de Asturias, para poder solicitar en su día el RECONOCIMIENTO DE ASTURIANIA, que según establece la Ley de Asturianía solo se concede a las Comunidades en el exterior. El Acta Fundacional fué firmada por los Presidentes del Centro Asturiano de Bruselas, de Montreux (Suiza) y de Málaga, que formaron la Junta Gestora hasta que en el primer encuentro, en Julio 2007, en la celebración de la primera Asamblea General, se nombró una Junta Directiva. Para pertenecer a la Asociación solo es necesario ser Langreano de nacimiento o de adopción. Entre otras cosas, se intenta conseguir las referencias que nos permitan disponer del PATRIMONIO HUMANO DE LANGREO en el exterior. La Corporación Municipal de nuestro Ayuntamiento apoyó la iniciativa y será nuestro referente en Langreo.

miércoles, 2 de enero de 2013

EE.UU

El acuerdo firmado en la madrugada de este martes para evitar el abismo fiscal en Estados Unidos ha llevado a las Bolsas internacionales a empezar el año con fuertes subidas. En el caso del español Ibex 35, el avance ha llegado a superar el 2% en los primeros compases de la jornada. Pasadas las 9.30 el repunte se moderaba en torno al 1,9%, con lo que el selectivo se ha situado sobre los 8.300 puntos.